《家政妇三田》
凡琳女性娱乐讯 伴随着诡异冷感的旋律，她一身灰暗地走进你的视线，无法穿透的双眸，毫无变化的表情，如同没有灵魂的机器人，没有过去，没有未来……曾经日本国民公认的温婉贤淑的代表松岛菜菜子，如今卸下所有美丽的装扮，彻底变成了沉默寡言，冷血无情的家政妇。很多人也像笔者一样，在此剧放送之前抱着双重心理：既想看松岛菜菜子的颠覆性演技，又担心这个设定是否过于极端……
然而收视率证明一切，这类沉重阴暗又极端的剧情被日本国民大范围接纳。日本的社会进化，让三田桑在2011年成为了传奇之人物。
松岛菜菜子
惊为天人的三田变身！
《家政妇三田》的剧情和基调初步呈现之时，最大的话题便是松岛菜菜子的颠覆性角色。一直以“国民的女神”存在于日本男性心中的理想型女性，其极具女性魅力及治愈人心的笑颜一直俘获着众多影迷的心。时隔多年再度担当电视剧主角，又是在周三十点这个黄金时段，向来谦虚谨慎的松岛菜菜子决定出演，完全取决于剧本的魅力。
松岛菜菜子在2011年11月接受日本电视媒体采访时表示：“两年都没有出演电视剧，实际上很渴望与一个期待的角色相遇，当我接到导演的邀请之时，先拿到了脚本，看了第一章之后便觉得‘时机到了’。剧中的三田原本和每一位普通幸福的女性一样，有着自己的家人和幸福，把梦想寄托于生活之上。这原本再平常不过，但是因为面临突如其来的痛苦，不得不以冷血的方式活下去。被剥夺了笑颜的人生是怎样的？是平时很难看到的一种状态，我会在这部剧中向大家呈现。”
家政妇三田灯，生来并不幸福，在破碎的家庭中过早地成熟。她懂得察颜阅色，擅长运用有目的的笑容来博得自己生存的特权，但终究输给了命运的作弄。三田意外中存活，却注定是最痛苦的人，被剥夺了笑的权利，为了不让痛苦和恐慌把自己吞噬，她封闭自己的情感，过度冷静无情，如同躯壳一般生存……这就意味着，国民心中的笑颜女神，在这部剧中要抛弃自己的魅力之源，不施粉黛，几乎素颜登场，毫无表情和语气地与人们相处。松岛菜菜子诠释这种形象，是观众未曾见过的。为了完美地塑造三田这个角色，松岛跟导演和编剧事先研究了许久，从表演细节、台词语气音调一直到造型，都经过反复推敲。每一段家务的拍摄、做料理的过程，乃至阿须田一家人时不时提出的诸多难题，都是松岛亲身完成。所以也被观众们笑谈：与反町隆史结婚之后成为主妇的松岛菜菜子，如今终于在大家面前展示了成果。
家政妇三田个性十足、性格鲜明、形象深入人心，因此在日剧史上又诞生了一位经典的角色，也一时成为日本各大电视节目和剧场表演中被热烈模仿的对象。据笔者统计，从该剧放送起至截稿日，光在日本的综艺节目中，三田灯被模仿或恶搞的段子就多达24回，而在日本民众中，全能家政妇“三田”的知名度越来越高，更有观众跑到家政中介去寻找“三田桑”，许多家庭开始期待这位家政妇也能光临自己家……家政妇三田，虽然仅仅是一个电视剧的角色，如今却成为了被日本国民热切需要的存在。
《家政妇三田》剧照
收视高升出乎意料
至截稿日为止，《家政妇三田》的平均收视率是22.73%，而瞬间最高收视率达到了29.61%，在接下来的两周内该剧会走向结局，随着情节的一再爆发高潮和扣人心弦，预计该剧的最终收视率将在23%左右，这样便挺进过去十年来日剧收视率的前六名。
从2001年到2011年，电视剧的平均收视排行榜上，位居榜首的是富士台2001年放送的《HERO》(平均收视率34.20%、主演木村拓哉、松隆子)，第二位是TBS2003年放送的《GOOD LUCK》(平均收视率30.41%、主演木村拓哉、柴崎幸)，第三位是NTV2005年放送的《极道鲜师2》(平均收视率27.83%、主演仲间由纪惠、赤西仁、龟梨和也)，第五位是富士台2004年的《PRIDE》(平均收视率24.90%、主演木村拓哉、竹内结子)，第五位是NHK2008年的大河剧《笃姬》(平均收视率24.44%、主演宫崎葵、堺雅人、瑛太)，第六位是TBS2007年的《华丽一族》(平均收视率23.87%、主演木村拓哉、长谷川京子)，而目前《家政妇三田》刚刚超过了富士台2003年的《白色巨塔》(平均收视率23.71%、主演唐泽寿明、江口洋介、黑木瞳)，成为了十年榜中的第七位。
纵观这几部十年中TOP级别的电视剧，木村拓哉在全日本当红的几年成为收视霸主，《极道鲜师》、大河剧《笃姬》以及日本国民名作《白色巨塔》也享负盛誉，而《家政妇三田》与其相比，显然来头并不大，前期造势也没有过多力度，制作费用也不客观。可以说该剧在放送之前，除了松岛菜菜子的久违出演引起了大家的关注之外，完全没有预想到这部剧会如此牵动这个秋天。
《家政妇三田》
“三田桑”风靡的奥秘
《家政妇三田》是一部由费解到慢热，由升温到爆发的剧集。放送之初，情节充满压抑感。故事围绕着女主人刚刚故去的阿须田一家展开，浑浑噩噩地度日的一家人，每个人都有自己的脆弱和不安之处，各怀烦恼，却也都在逃避现实，直到家政妇三田的出现，以一种不合乎常理的方式来不断解决一家人的矛盾，逐渐让一家人意识到了曾被自己忽略的重要情感。电视剧的后半段展现出了三田桑个人的遭遇和弱点，转而变成了阿须田一家来拯救处在崩溃边缘的三田。这种双向设定的情节让观众意想不到，高潮和矛盾并不只是一条线。剧集越是临近尾声，情节就越精彩，每一秒发展都极度牵动人心，三田这个角色也因为松岛菜菜子的完美诠释而变成了真实存在的人，成为被整个日本的民众心疼的存在。而这个角色诞生的用意，并非追求极端夺人眼球，而是寓意震灾后的日本。
2011年3月中旬，日本东北部的九级地震让这个岛国陷入了前所未有的恐慌和痛苦之中，而最大得痛苦是震后国民心理的阴影和社会顽疾的后怕，人们表面积极地相互鼓励，内心深处却无法治愈。家政妇三田灯的角色，正是映射了在突袭的灾难之下存活下来的人的一个极端，同时三田灯服侍的阿须田一家，则代表了更为普遍化的遭遇恐慌和分裂诟病的国民中的家庭。在表面硬撑着还可以生存的状态下，每个人心中都是脆弱的，都有着或许会冲动而崩断的那根弦，所以即使是成年人也会犯下幼稚的错误，更多的人只顾着自己眼前的事情，忽略了周身的情感，失去了积极地生存下去的勇气和自信……《家政妇三田》的整部剧，由“家政妇”和“服侍的家庭”这两方，进行相互的治愈和反治愈，从而引领各种心境中的国民，都产生积极的想法，以“想要去改变”“想要去相信”“想要去依赖”的方式，互相扶持着走下去……
结局值得期待
即将曲终 结局值得期待
家政妇三田的故事还有两周就要画上句号了。按照编剧游川和彦的一贯风格，至少不会烂尾，也不会出现让各位胸闷的结局。其实如果比较钟爱游川和彦的剧本的话，一定可以发现，在他笔下的此类题材之中都有共性：用一个表面平庸安静、内心却充满问题的人群来反映整个社会的现状(诸如一个班级、一个公司、一个家庭)，同时在这个人群中之中突然出现一位夸张而鲜明、格格不入的人物形象，来打破这群人的常态。通过他们之间的不解、矛盾、冲突逐渐挖掘人们的弱点，然后把这群人改进到积极的方向，这也是作者对整个社会的期待的呼吁。
如今的《家政妇三田》，见证了日本国民进入了一个新的忧虑时代，在这种不景气的状况下遭遇天灾，失去对未来的希冀感……其实《家政妇三田》跟当年《女王的教室》非常雷同：都是国民级实力派女优的颠覆性角色；都是温柔治愈的女性在失去家庭的痛苦折磨之中对社会和人情绝望而转变，走向冷血而一丝不苟的生活状态；都是全能型女性，可以解决任何问题；都是完全不畏生死，可以把事情做到最为极端的地步的“恶魔”一般的存在；都常年只穿一套衣服、一个发型、冷酷的素颜、有着没有表情和语气，不为人知的过去；都是最初被人不解敌视之后逐渐被大家感受到她的存在意义和价值，而这时主角却因为付出过多的情感而逃避，最终转由她拯救过的这个人群来治愈自己……
家政妇
《女王的教室》的翻版 赋予更多共鸣
所以由此看来《家政妇三田》几乎是换了个故事的背景和舞台的《女王的教室》的翻版……那么之所以《女王的教室》没有像如今三田一样大为轰动，那是因为当年放送之际，日本国民处于迷沌期，是偶像剧与热血剧盛行的时代，人们大多愿意去选择明快的题材，而如今的国民都是胸口上捂着顽疾之伤、急求共鸣认同和治愈的时刻，可以说《家政妇三田》先揭开伤疤给你看，带各位走到地狱边缘，再轰轰烈烈地把人们拉向治愈的方向……阿须田的“家庭再生”，便是日本的“东北复兴”，所以，《家政妇三田》的结局，一定会带各位走向一个完满幸福的终点。
当然也有很多人至今都无法理解这部剧中的阴暗基调以及人物的极端表现，尤其是诸多中国观众会觉得这样的设定极不真实。但是请相信，作者创作这个角色的目的并不是为了让人们记住或沉迷于这个角色本身，而是通过这种夸张的手法来留下一种对当下社会的反思和处理问题的态度，让每个人发现自己的弱点所在，所以这往往是一种残酷的提醒：在日渐苦涩的生活之下，繁杂的社会关系让纯粹的人情渐行渐远，这个时候作为脆弱的人类，不得不坚强地活下去，这就是我们不会更加远离幸福的唯一选择。(小野妹子)
(责编： Lorring)
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